《骡子》一个老顽固的生命救赎

克林特·伊斯特伍德最新的电影叫《骡子》，结合导演传奇的演绎、创造生计，这个姓名就显得有些意犹未尽了——尽管现已89岁高龄，伊斯特伍德仍旧在片中脚踏实地，身兼导演、制片、主演三职，人们很难幻想他究竟是怎么做到这一点的。一直以来，人们都用“硬汉”来描述伊斯特伍德，但他被人铭记的形象，却不仅仅只是大漠黄沙中那个面无表情的牛仔。《骡子》片中的主角厄尔从前由于痴迷于黄花菜栽培，错失家人生射中的重要时间，终究在行将朽木时幡然悔悟，尽全力召回丢失的亲情。厄尔具有典型的浪荡子性情，却由于变老呈现出某种懦弱的特质。由于作业和与朋友的交际，他淡忘家庭的职责，引起妻儿的憎恶。十几年后，一次偶尔的时机，厄尔发现行将成为人妻的孙女正在为自己的膏火忧愁，而他自己也因互联网抢走了客户而颠沛流离，所以走上了为墨西哥毒枭开车运货的路途，成为了代号“老爹”的“骡子”。

骡子 电影材料图

伊斯特伍德最大的本事，是以各种变体呈现“英豪”的容貌。他可所以一人力挽狂澜的萨利机长，相同可所以深陷毒巢的老司机厄尔。尽管有人会质疑，一个阅历了风云沧桑的白叟，何故在终究的年岁里逼上梁山，伊斯特伍德却在许多的细节描绘中，给出了解说其动机的充沛理由。和导演自己相同，电影中的厄尔也是年近九十，满头银丝，身子骨尽管现已颤颤巍巍，但仍旧是开着皮卡在公路上奔驰的一把能手。他是典型的一根筋式人物，老旧、固执，竟也带着少许心爱和诱人。他偏好可以快速处理眼前问题的方法，并不做太多久远的考虑，兵来将挡，水来土掩，因而得到了许多优点，当然也失去了不少。在这个意义上，《骡子》并不是一部中规中矩的违法片，导演乃至弱化了全部或许发生动作戏的局面。厄尔从事违法的动机是朴素的——处理孙女的膏火问题。他持续违法的原因也是明晰的——周遭之人一个又一个经济问题接踵而来，他拉一趟运送就能钱到病除，实在是再合算不过的买卖。当然，厄尔的形象相同也是杂乱的，他不是摒弃了愿望的圣人，在赚了钱之后，他第一时间换了新车，还给自己买了大金链子。

和碎片化的互联网新生代比起来，停留在旧韶光里的厄尔显得愈加单纯，只需要电台里播映的老歌和高速路旁边的三明治就能让他完结这一趟又一趟风险的旅程。电影中相同以极简的方法呈现了厄尔的运毒进程，全部看上去都是那么轻松。缉毒小组侦办线的参加，为终究案子的侦破做了有用的衬托，捕快贝茨和厄尔在汽车旅馆的相遇，与其说是“猫与老鼠”擦肩而过的严重时间，不如说是两代醉心作业的男人在晨间咖啡时分一次时间短的谈心。在这个场景中，厄尔是一个唠唠叨叨的说教者，向忘掉结婚纪念日的贝茨着重家庭的重要性，而这番较为心灵鸡汤的言语，也终究导向了厄尔在终究一次举动中私行离岗——他冒着生命风险，事必躬亲地完结了终究的救赎，完成了对家人从前未尽的许诺。

《骡子》披着违法片的外衣，完成了特殊家庭叙事的叙述，一起也不可避免地触及了美国的种族问题。当厄尔作为一个白人退伍老兵，与毒品行销网络中五花八门的墨西哥人打交道，又能比有色族裔愈加“肆无忌惮”地在公路上行进的时分，导演现已将这一社会现状体现得酣畅淋漓。在好莱坞新式的电影风潮层出不穷地呈现之时，返老还童的克林特·伊斯特伍德仍旧如年代潮流中的巨石，以高效、安稳，但又万分精准的方法进行着自己的创造。自从1971年正式当导演开端，伊斯特伍德就常常处于年轻一代的围住中，而他惊人的创造持久力，让周遭那些在瞬间就燃尽火花的同僚们相形见绌。

本文来历：21世纪经济报导 职责编辑：李慧敏_NY9182