《长安十二时辰》烂尾了吗

从6月27日低沉上线，到8月12日落下帷幕，历经一个半月，《长安十二时辰》收官。现在豆瓣有逾越24万人打分，分数依然高达8.5分，与开分时的最高分8.8分仅有稍微的下滑。从口碑上看，《长安十二时辰》算是有头有尾。但从言论气势看，《长安十二时辰》则阅历了一个不断式微的进程：一开端盛极一时，半途热度平稳，到了后半程评论度就逐渐变少了。

《长安十二时辰》海报

到8月13日早上9点，《长安十二时辰》豆瓣8.5分（24万人打分）

全体而言，《长安十二时辰》无疑是成功的，无论是海外流媒体渠道同步付费播出，仍是创下优酷会员拉新记载，抑或引起全民评论的#XX十二时辰#以及再度鼓起的西安热和盛唐文明热，都是旁边面例子。除此之外，它的整个发明流程之于业界也有重要启示。这值得咱们安身著作并从职业的微观视角，总结《长安十二时辰》的得与失。

“慢工出细活”与“工业化”

《长安十二时辰》最早引起评论的，是它精美、大气、符合前史实在的服化道。

服装和化装不难了解，道具的包含面则比较广，简略地说，道具是与剧情、人物和影视场景有相关的全部物体的总称，观众在影视剧中看到的空间和物体，大到古代宫廷、城门、长廊、客栈、桌椅，小到书画、酒杯、器皿、佩带的首饰、运用的兵器等，都是道具的一部分。服化道是视听言语之外的什物弥补，它是把剧本中的文字幻想转化为具体实在存在的进程，带有重要的前史信息，决议着“典型环境”刻画的胜败，也是剧集实在感的要害来历。古装剧的服化道水平，决议了它的口碑上限。

坦白地讲，在绝大多数古装剧中，服化道都糟糕得乌烟瘴气。笔者曾撰文批判过，一个是“假”，分明是前史剧，却呈现各种不符前史的现代元素，活像是架空剧。一个是“新”，从修建外景到室内内景，从人物着装到桌面铺排，永久是那么簇新；古代的砖墙上没有任何风吹雨打的痕迹，人来人往的集市干干净净一干二净，没有哪怕一点点的日子气息和焰火味。

《长安十二时辰》则是古装剧新的标杆。据导演曹盾说，剧中呈现在画面中的每一件服装，都是剧组一针一线亲身制造的。他们对我国上下五千年的布进行了具体的研讨，无论是面料、纹样仍是颜色，形成了一个微观的认知。也因而，从将军的铠甲到老大众的穿戴，全体都符合前史实在。哪怕是像张小敬，一个死罪犯自始至终就一件衣服，但剧组给他预备了五十几套衣服，依据他每一天的阅历改动，是否哪里受伤了，哪里由于动作戏有磨损了，而做出改动和调整。

张小敬所着的是唐代男人常见的圆领袍，每一个细节都有出处

更令人冷艳的，是剧中雄壮大气、美轮美奂的美术置景。一方面是符合前史实在，比方中展示了两处大门型修建，一处是西市市门，一处是发达坊坊门。两座门都为两层楼阁式，结构相似。此种方式的大门的确存在于唐代的长安，但国内并无留存下来的什物。美术置景组研讨史料，参阅唐史、文物、岩画，以及日本同时代的文物，造出来的市门与坊门，与敦煌岩画和日本现有的大唐风格修建十分挨近。

剧中发达坊坊门与日本的唐风修建京都八坂神社附近

另一方面是充满了幻想力。全体美术风格与呈现作用由美术辅导杨志家和金杨操刀，美术概念规划则由斗极北工作室完结。在该剧播出的进程，一系列美术概念图发布，让观众直观看到其背面花费的汗水与功夫。马伯庸脑洞大开的一切想象，美术组做到了无中生有、梦想成真。

比方剧中的重头戏，太上玄元灯楼。此楼高逾一百五十丈，广二十四间，外敷彩缦，内置灯俑，一经点着，便轮转不休，光耀数里。美术组前后花费两年规划，终究剧中完美呈现。马伯庸发微博“不好意思”地说，“真是给你们添麻烦了”。

太上玄元灯楼规划图与作用图

从服化道、礼仪到一些很精彩的爆炸、打架戏，能够看出《长安十二时辰》剧组是典型的“慢工出细活”。美术辅导金杨从业十余年，他说曾经拍戏，准备两三个月，拍照两三个月，最多半年，一部戏也就完结了，但“长安”从准备、看书、画图、建立外景、制造道具到开机、杀青，历时快两年时刻。

《长安十二时辰》慢工出细活背面，更值得学习的是，它躲藏的一个工业化逻辑，或可为影视工业化制造留下一个方法论。

影视“工业化”，简言之，就是公式化、标准化、可量化、流水线化。它不是小作坊式的手艺制造，而是机器式的流水线出产；一个影视项目过来，服化道、拍摄组、灯火组等部分，就可会聚在这个“车间”里，顺畅地完结“拼装”和“出产”。工业化，能够保证分工精确、目的清楚、质量办理，大幅度地前进每一部剧的根本制造质感。

换句话说，一部好剧咱们不能只盼望几个人在那边不眠不休地慢工出细活，咱们需求匠人精力，更需求的是，有很多的老练的项目组可供随时调遣运用。

《长安十二时辰》恰恰有许多老练的项目组。曹盾曾经干拍摄，之所以当导演，是由于滕华涛奉告他，“假如你不拍电视剧的话，咱们这团队就会散，所以你仍是应该拍点剧，最好把人稳定下来。”通过多年开展，曹盾团队形成了一个系统齐备、工种彻底的出产制造闭环，最多达1000人。拍摄、美术跟了16年，灯火师跟了曹盾快30年，每一个组专业且老练。

曹盾的团队，就像一个“工厂”，每发明一部著作，每一个部分都能高效协作。这就是工业化。但影视职业不能只需一家工厂，而是说，当任何人需求出产著作时，当即就能够分配专业人员，组成一个暂时工厂，高效、高质量完结任务（背面触及的专业人才匮乏这儿不展开评论）。

《长安十二时辰》为剧集工业化打了一个样。

一个有深度的悲惨剧

剧集完毕后，网上有一些评论：《长安十二时辰》烂尾了吗？

事实上，剧集的收尾算是精彩的。由于它符合一部巨大悲惨剧的特征：没有单薄的反派；那些错了的人，也有那么无辜的一面。

《长安十二时辰》的故事主线是一天时刻内“反恐”，这本就归于强情节、快节奏的叙事。编剧能够让故事单纯地很美观，比方彻底走浅显悬疑剧的道路：严峻的悬疑、抽丝剥茧地推理、善恶二元敌对、大团圆等。但作为一部古装前史剧（古装政治剧），尽管该剧是架空的，主创团队却有更大的野心：他们不仅仅是想让这部剧美观罢了，而是让它具有某种“史”的内在：秦人不暇自哀而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人复哀后人也。

最终咱们知道，整场诡计的暗地主使，是龙波和徐宾（萨珊金币隐晦地指向安禄山，此处不展开了）。但龙波为什么反？龙波也是萧规，是第八团的护旗手。烽燧堡之战，第八团的将士们短兵相接，苦守了二十多天，可朝廷居然对他们的存亡置之不理，援军迟迟未到，将士们伤亡殆尽，幸存活下来只需九人。

周一围扮演龙波/萧规

萧规是为了弟兄复仇，为了发泄委屈，他想杀掉皇帝老儿。但他心中没有长安吗？并不尽然。旧日战场上，当忧虑自己不能活着回去，他奉告张小敬，若有一天自己护不住旗，就托付砍掉他的头，带着他的眼睛回去好美观看长安城。在闻染父亲闻无忌的描绘里，长安万国来朝、繁荣昌盛，长安城不单单是大唐的国都，更是龙首原上俯视众生、保护万民的帝国之心。哪怕萧规恨长安，他心中亦有长安，他对长安亦有期冀。

所以劫持圣人后，龙波斥责他宠信奸相，让这些蚍蜉兄弟们深受其害。相同地，徐宾关于圣人也有一场控诉。在被杀前，徐宾在城楼上当众指出圣上宠信奸佞，霍乱朝纲；他空有才高八斗，无法官微言轻，没有人乐意听他说话，谋划这全部的目的就是想让一切人都知道他有辅佐圣上理政的才干。张小敬劝徐宾不应为了一己之私罔顾长安大众的性命，徐宾则说他只看到眼前利益，没有想到考虑久远的方针。

徐宾的控诉

《长安十二时辰》几个主人公的挑选一再让人想到道岔难题。龙波和徐宾是目的导向，哪怕程序不正义，哪怕会献身长安大众的性命，但只需未来有一个更好的长安城，他们便在所不惜。你能说他们是恶人吗？他们作恶，可内心中相同有大善与崇奉。真实令观众唏嘘的是，知道前史跋涉的咱们，了解他们的所作所为其实是白费的——杀了圣人，就必定会有一个更光亮的长安吗？

这是封建体系中个别的前史局限性，难以逾越。包含剧中的正面人物李必，相同身陷这一局限性中。徐宾说他重情，把太子作为朋友，当徐宾奉告他太子是暗地主使后，李必的决断开端畏缩不前。与其说李必重情，毋宁说，太子是他的崇奉，他无法承受崇奉的坍塌。

李必反林九郎，由于忧虑林九郎把握皇权和兵权，大唐江山将危如累卵，李必信太子，由于他深信太子才是大唐的未来与期望，太子在寻觅能吏、计划推广新政，这能让朝廷免于大乱，让大众免于遭殃。李必知道长安的危机，他的解决之道是，让更善良、更有作为的太子替代圣人。这有点相似于《琅琊榜》中梅长苏关于萧景琰的信赖。但前史上真有“萧景琰”吗？圣人年轻时不也曾是“萧景琰”，却免不了年迈后的昏聩。

李必视太子为崇奉，以为太子能够救长安

或许在一个封建极权的古代社会里，便不存在真实的“圣人”，便也不存在一个永久繁荣昌盛的长安。每一个人的愿景都是虚妄的，但尽力却不白费，从小乙到崔器等小角色的献身，并不白费。至少，让变坏来得慢一点。因而，《长安十二时辰》的结束，是最糟的也是最好的，由于没有逾越前史的第三条路了。

故事结局，张小敬、李必远走，檀棋留下陪严羽幻（杨贵妃原型）。假如有续集，这儿就是一个大的伏笔

张小敬远走他乡，“改日长安要是再有风险了，再回来”。一个个相似于张小敬这样有着拳拳之心的自在个别，或许才是推进前史前进的人。

节奏与逻辑崩坏：权谋与日常的抵触

从微信指数能够看出，《长安十二时辰》的热度成一个波浪式的下滑，结束才有所攀升。为何无法从始至终捉住观众的眼球？究竟失算在哪？

微信指数可见，7月14日到达高峰后开端下滑

身边有不少朋友弃剧了，问之原因，节奏磨蹭而松懈。主体故事发生在一天之内，剧集给人的感觉却很绵长，由于这部剧的闲笔实在是太多了，或许更切当地说，与剧情中心无关的长安日常，占有了太多篇幅。

马伯庸小说跋文写道，长安是“一个秩序井然、气势恢宏的巨大城市，三教九流、四面八方的诸色人物聚集其间，风流文采与赫赫武威犬牙交错，日子富贵多彩，习尚敞开多元”。曹盾想将其复原出来，他想为观众呈现一个日常的长安。

导演的起点能够了解，尤其是曹盾团队大多美术身世，长安日常能够充沛发挥特长。问题是，这种日常的气质，与“反恐”的大布景，是否符合？

剧集的主线是高度严峻的，但“日常”恰恰是清闲的、不紧不慢的，二者之间是抵触的。比方第9集，张小敬被捕，命悬一线，崔器带兵想去声援张小敬，却被人群困在这儿动弹不得。这时剧集开端长达4分钟的歌舞片段，擂台上的舞姬在翩然起舞，许鹤子在一旁跟着音乐歌唱，崔器和战士们情不自禁跟着许鹤子一同哼唱，全然忘记了张小敬被困的事。

这种闲笔的目的，就是长安上元景象呈现。能够了解剧情这么组织的目的，想以这种“慢”和崔器们的延迟来反衬张小敬的危机，但相似“比照”大篇幅地呈现在《长安十二时辰》里，一旦份额失当，就会严峻稀释严峻感，关于节奏是一种打乱。

一边存亡关头，这边在慢吞吞地看扮演

这当然不是说，权谋里不能有日常戏，而是说得妥当，可有可无要舍得去之。剧中也有闲笔比较出彩的桥段，比方第2集季师傅帮曹破延理发，这一段就张弛有度，不负担，有内容：既有长安大众日子，有细节（曹破延内衣是湿的），也写人。并且在结束时季师傅再度呈现，有照应。

理发这段，拍得就很考究

较为惋惜的是，曹盾太耽溺于长安日常了，各种旁逸斜出，自身就不浅显的剧情，看起来就更累了。除此之外，在儿女情长上也着墨不少——短短一天时刻内，张小敬和檀棋就互生情愫，发展神速，也是把剧情搞拖了。就像影评人毛尖所戏弄的，“热的是这些貌同实异的大唐冷常识，全剧的因果逻辑被大唐细节不断离题不断分裂”。

热依扎扮演的檀棋

而在逻辑上，细究之下，说不过去的当地也不少。张小敬、李必有亮瞎眼的主角光环罩着，而闻染之死和龙波之死，太突兀，与人物之前行为逻辑不符。龙波杀了不少无辜的人，靖安司无辜的吏员、无辜僧侣，结果然把他的仇敌圣人抓手上了，居然带着他去长安一日游了，甚至当圣人风险时，龙波还救了他，理由是那些乌合之众不配杀他。之后龙波出去一挑多，被活活打死了。一句话总结：坏人坏得始终如一，“好人”总是回转得很忽然。

《长安十二时辰》并不能算烂尾之作，它是大方向不烂尾，逻辑上的小瑕疵不少；但形成后续影响乏力的，首要仍是日常闲笔、儿女情长、主角光环等形成的节奏磨蹭，以及忽然回转带来的叙事裂缝。

《长安十二时辰》在工业化制造与故事深度上，到达了必定的水准，但它类型的杂糅（权谋、日常、情感）形成的松懈，也是一次经验教训。

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